PIERRE-ELIE DE PIBRAC
HAKANAI SONZAI
Published by Atelier EXB, 2023
Book size 24,5 × 32,5 cm
184 pages - 89 photographies
Language, French
Hakanai Sonzai is the second part of Pierre-Elie de Pibrac's research into resilience, and is an extension of the photographic experiment he carried out in Cuba in 2016, when he immersed himself in the daily lives of the working-class people in the sugar industry who had been abandoned following the end of the Castro utopia. For this book, published once again with Atelier EXB, Pierre-Elie de Pibrac set off to meet the people of Japan, particularly in the Fukushima region, an area still scarred by the terrible earthquake.
Over the pages of a book that unfolds like a large-format album, the reader slowly enters the intimacy of women, men and children, who slowly become "characters". Shot with a photographic chamber - a method of photography inherited from the early days of the medium - their portraits are the result of encounters during which, in the furtive gesture of the reporter, they all reveal their personal histories, their fragility and their existential concerns. At first glance, their faces appear to be equally inscrutable. But if you take the time to look at them, each one reveals his or her uniqueness. Gradually, a gallery of universal portraits emerges, expressing the passage of time, the difficulty of being in the world, and a certain melancholy.
----
Deuxième volet de sa recherche sur la résilience, Hakanai Sonzai prolonge l’expérience photographique menée en immersion en 2016 à Cuba, lorsque Pierre-Elie de Pibrac saisit le quotidien des populations ouvrières de l’industrie du sucre délaissées suite à la fin de l’utopie castriste. Pour cet ouvrage, à nouveau publié avec l’Atelier EXB, Pierre-Elie de Pibrac est parti à la rencontre des habitants du Japon et notamment de la région de Fukushima, zone encore empreinte des traces du terrible séisme.
Ainsi, au fil des pages d’un livre, qui se déploie tel un album de grand format, le lecteur pénètre lentement dans l’intimité de femmes, d’hommes et d’enfants, qui lentement deviennent des « personnages ». Réalisés à la chambre – mode de prise de vue hérité des origines de l’invention du médium –, leurs portraits résultent de rencontres durant lesquelles, à rebours du geste furtif du reporter, tous se sont livrés sur leur histoire personnelle, leur fragilité, leurs inquiétudes existentielles. Leurs visages semblent, au premier abord, emprunts d’une même impénétrabilité. Mais pour qui prend le temps de les regarder, chacun révèle sa singularité. Peu à peu s’esquisse alors une galerie de portraits universels qui expriment la fuite du temps, la difficulté d’être au monde, une certaine mélancolie.